《女人四十》：印象中最深刻的刻画中年女性形象的影片(女人四十性功能变强正常吗)

如果说香港是商业电影的温床，那么许鞍华的著作则是这张床上安睡的墨客。从里而外透着一股文人的雅气和社会寻常人家的亲热，错失她或许对香港电影的了解便会残损一块，她的文艺之美实在香港电影中一道一起的景色。 八十年代，由潘虹主演的《人到中年》是我在看到《女人四十》之前形象最深入的描写中年女人形象的影片。在电影中，潘虹扮演的陆文婷不仅是位医术出众的女大夫，并且仍是一个男人的妻子、一个女儿的母亲。所以，不管家庭给予的温暖有多少，她肩上所要挑起的担子都是沉重于任何一个时期的。

但是在干流认识的影响下，主人翁的献身精力被提高到了一个高于平民百姓的境地，使得陆文婷的献身成为一种无畏的大爱道德。尔后，很难觅得与之相同体裁的影片。即就是有，我想在没有遭到重视后定然落得杳无音信的结局。倘若是好片，或许还有重浮水面的或许。 90年代同样是反映中年女人的影片，许鞍华的《女人四十》简化了女人刚烈、决断的一面，更多地把注意力投放到四十女人承当家庭职责时的隐忍与厚意的一面，而女人的巨大之处正是在这些被常人疏忽掉乃至讨厌的当地体现得透彻。
剧情中设置了婆婆过世、公公旅居家中、公司新来时髦女同事三个环节来展示萧芳芳扮演的阿娥身上熠熠生辉的优秀质量。这三个部分的内容虽然再往常不过，但是导演敏锐的洞察力赋予了每个细节无可辩驳的说服力，让观影者不得不臣服在导演温文却不容置疑的观念表述下。

1. 阿娥是个一般的家庭主妇，有一个温文、仁慈，处处关心自己的婆婆。但是，婆婆却因操劳过度谢世。这对阿娥来说是个很大的冲击，而对剧情的开展来说也是一个很好的衬托。从为婆婆举行的出殡典礼上可以正常的看到，阿娥的夫家几兄妹并不联合，关于亲情亦是冷漠。自己的公公又患有老年痴呆，更是让未来的事态开展趋于杂乱。在这样的环境布景下，阿娥的性情与情趣得到了很好的凸显。
2. 影片着墨点最大的部分就是阿娥照料公公的部分，公公是武士，骨子里有着一股难以改变的顽强。患上老年痴呆后，他的行为举动更是难以让人承受，常常搅得一家人不得安定。阿娥用自己的隐忍和耐性平缓了与公公之间长期存在的对立，也取得了公公对自己的关爱和必定。作为比照的二女儿则变得丑恶与可笑得多，更映衬出阿娥难能可贵的精力质量。
3. 阿娥在公算是一个出言如山的“栋梁”职工，却面临着如花似玉又通晓电脑操作的年青女同事的应战。

原本家中事已让她不胜烦恼，作业上的烦心事更让她无从排解。但是，她仍是忍受着做好自己的作业，在电脑出毛病的时分体现出自己无可替代的优势。让老板对她的依靠感更甚。为了平缓影片中的压抑感，夫妻间的对立和浪漫成了调试剂，为影片增添了不小的兴趣。影片看完之后感觉很舒畅，很难忘，这些小细节的杰出功不可没。2008年曾名噪一时的《天水围的日与夜》沿用的正是许鞍华这种敏锐而温文的风格，把实在建立在艺术美之上，使用文学的质朴和温婉为日子的实在注入许多值得琢磨的东西。
关于人物心里的了解，是这些小细节得以取得生命力的要害。《女人四十》虽然反映的是女人到了中年被颇多的艰苦和费事环绕，但是也将女人的心思活动体现得淋漓尽致。公公在家时费事不断，顽皮得如孩提般的公公是个无事生非的魔鬼，不仅把家里搞得乱成一团，还惹得街坊鸡犬不宁。无法之下阿娥把公公送入了白叟院，但是送走公公后阿娥心里却比谁都伤心，许多一时无法了解的纤细动作彻底地暴露了其心思激烈的动摇。面临夫家弟媳的尖刻与自私，阿娥虽然有怨言却也静静承受了。刀子嘴、豆腐心成了这个时期女人的一起特征。

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